Hinweise 2020

Der Chronist der „Weltkomödie“ und seine Beziehungen zu Peter Weiss

In memoriam Christoph Meckel

Wie Peter Weiss hat auch Christoph Meckel sowohl als Autor wie auch als bildender Künstler gearbeitet. Beide kannten und schätzten sich. Während aber Weiss nach seiner Phase als Bildkünstler nicht mehr schrieb, hat Meckel beides stets parallel betrieben.

In meiner Zeit als Studienleiter an der Evangelischen Akademie Iserlohn hatte ich die Chance, eine Ausstellung zu Meckels „Weltkomödie“ zeigen zu können.  Im Zentrum stand seine Radierung „Der kranke Engel“ von 1985. Eine Hommage an den bekannten finnischen Maler Hugo Simberg und dessen Gemälde „Der verwundete Engel“ von 1903, das in Finnland zum nationalen Identifikationsbild wurde.  Im Gespräch verwies Meckel auf freundlich-heitere Weise darauf, dass er sich selbst stark mit beiden Bildern identifiziere, gab aber ähnlich wie Simberg keine Hinweise zur Interpretation. Aus seinem umfangreichen Werk als Autor und bildender Künstler kann man aber schließen, dass sein Engel als Symbol für die Gefährdung dieser Welt und der Menschen angesehen werden kann. Im Zeichen der aktuellen Corona-Krise drängen sich dazu besonders viele Assoziationen auf.

Sein Hauptwerk „Weltkomödie“ begann Meckel 1957 und schloss es 2011 mit ca. 2000 Zeichnungen, publiziert in zwei Bänden, ab. Schon der Titel und der  Einsatz surrealistischer Elemente erinnern an das Projekt des „Großen Welttheaters“ von Peter Weiss. Meckel beschrieb seine Position zu diesem Werk u.a. in seinem „Bericht zur Entstehung einer Weltkomödie“ mit den Worten: „Ich zeichne den Himmel des 20. Jahrhunderts. Er ist ein zerstörter Raum, ein technischer Limbo [Ort der Vorhölle], Schauplatz von Macht und Zerstörung aller Art, Kloake des Erdballs. Abgas, Giftwolke, Schliere und Qualm. Rakete, Flugkörper, Bombe und Explosion. Aber die Weite und der große Wind, Weltlicht, worin meine Jugend für immer reich war. Raumjubel, Licht, Revolte des Lebensgefühls.“ (S. 113/114)

Meckel hat zumeist von seiner Geburtsstadt Berlin aus das Chaos und die Politik dieser Welt erfahren. 1957, das Jahr des Beginns der Arbeit an der Weltkomödie, war das Jahr, in dem u.a. die Anerkennung der DDR durch Jugoslawien die BRD dazu veranlasste, die diplomatischen Beziehungen zu Jugoslawien abzubrechen. Die Teilung der Welt, der Kalte Krieg, ließen sich – so schreibt Meckel – am schärfsten von Berlin aus beobachten, wo die östliche und westliche Perspektive der Weltwahrnehmung ständig präsent war.

Meckel erkennt schon von Berlin aus das Dilemma der Dritten Welt, die scheinbare Befreiung im Prozess der Dekolonialisierung und die umso heftigere Inbesitznahme dieser Welt durch die neuen Formen des Welthandels. Später erfährt er diese Phänomene vor Ort, reist durch Afrika, Asien, Lateinamerika und Australien, beobachtet die tiefen Einschnitte in die Ursprünglichkeit der Schöpfung. Im Gegensatz zu Peter Weiss setzt er sich dabei dem Alltag der Menschen dort aus und verzichtet in seinen schriftstellerischen Zeugnissen auf parteipolitische Positionen.

Zu den weiteren Gemeinsamkeiten der beiden Autoren gehört die tiefgreifende Auseinandersetzung mit ihren Eltern. Meckel hat seinen „Abschied von den Eltern“ in zwei bemerkenswerten Publikationen geleistet. „Suchbild. Über meinen Vater“ (1980) und „Suchbild: meine Mutter“ (2002). Es ging um die Rolle des Vaters im Nationalsozialismus und in der Nachkriegszeit, um die Kälte der Mutter in den familiären Beziehungen.

Auch privat haben die beiden sich gekannt und geschätzt. Weiss war zu Gast in Meckels Domizil in Rémuzat/Drôme im ländlichen Südfrankreich und suchte von dort aus kurz vor seinem Tod im Jahr 1982 eine Wohnung in Berlin. Nun ist Christoph Meckel am 29. Januar 2020 in Freiburg i.B., wo er als Jugendlicher gelebt hat, gestorben.

Rüdiger Sareika

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Ein Leben in Frohburg

Nachruf auf Guntram Vesper (1941-2020)

Im Frühjahr 2016 wurde der Leipziger Buchpreis überraschenderweise dem tausendseitigen Roman „Frohburg“ von Guntram Vesper zugesprochen. Mit ihm tauchte ein Autor aus der Versenkung auf, der in diesem Werk nochmals seine drei gewichtigen Lebensfragen stellte: In welcher Welt leben wir? Was wollen wir? Wer sind wir?

Guntram Vesper hatte sie, ohne Fragezeichen, schon 37 Jahre zuvor im Erzählband „Nördlich der Liebe und südlich des Hasses“ formuliert – und seither immer wieder in allen möglichen Formen variiert. In diesen drei Fragen steckt der Stoff für sein vielteiliges Werk, das Gedichte, Prosa und Hörspiele umfasst, und das sich, wie schon das 1980 erschienene Gedicht „Frohburg“ (im Band „Die Illusion des Unglücks“), im gleichnamigen Städtchen abspielt. Frohburg ist für Guntram Vesper Geburtsort, poetischer Kristallisationspunkt und historisch-soziales Universum in einem.

Seinen drei Fragen ist er zeitlebens mit bewundernswerter Hartnäckigkeit nachgegangen. Immer wieder geht es ihm darum: “Wissen wollen, wer man ist. Es sagen wollen.“ Dafür ist er hinabgestiegen in die geheimen Geschichten und in die verdrängte Geschichte, denn gerade diese sind es, notierte er einmal, „was entdeckt und ans Licht gehoben werden muss, wenn wir wissen wollen, wer wir sind”.

Das abschließende Opus magnum „Frohburg“ bündelt, vergleichbar der „Ästhetik des Widerstands“ von Peter Weiss, alle diese Lebensfragen in einer letzten großen Erzählung und verknüpft sie in einer Textur des unendlichen Verzweigens und Verflechtens. Der Ort Frohburg faltet sich zu einem Erzählkosmos aus, der mehrere Kristallisationskerne und „Verwüstungszonen“ umfasst, in denen sich die Welt als Großes und Ganzes wiederfindet. Mit einer Fabulierlust, die kein Innehalten und Atemholen kennt, entwirft Vesper ein breites Simultanbild, in dem sich die Sphäre der Politik und der dörfliche Tratsch munter miteinander verquicken. Er berichtet Anekdoten aus der eigenen Familiengeschichte, in der sich die periodischen Verwerfungen und Umbrüche spiegeln. Die Bewohner Frohburgs überstanden, sich wandelnd und wendend, alle historischen Umwälzungen – oder sie verschwanden in Bautzen und im Ausland, je nachdem. Es geht immer ums Überstehen, um Flucht und Vertreibung. Die Grenzen zwischen braun und rot wurden streng gezogen und blieben zugleich höchst diffus. Manch einer machte zweimal Karriere, während andere unbescholten in Haft kamen. Schuld oder Unschuld – wer wusste schon, was wann Gültigkeit besaß. Alles hängt in diesem Erzählwerk mit allem zusammen, was es nicht leicht macht, wie der Erzähler seinem Vater in den Mund legt, „aus dem unendlich breiten Strom der Ereignisse Einzelnes herauszulösen und mit Worten nachzuzeichnen und weiterzugeben“, denn „das ist kinderleicht nur dann, wenn man zu kurz zielt“. Guntram Vesper aber zielt ins Weite, wenn er den eng verwobenen Knäuel von Gehörtem und Erlebtem entwirrt und dabei immer wieder listig der Gefahr entgeht, „den Faden zu verlieren“.

Der Vergleich mit der „Ästhetik des Widerstands“ ist bereits angeklungen. Wie Peter Weiss bändigt auch Guntram Vesper sein sich verästelndes Erzählgefüge in einer kompakten Struktur, die sich formal in seitenlangen, absatzlosen Textblöcken ausdrückt. Auch „Frohburg“ beleuchtet die Konflikte zwischen Individuum und Gesellschaft mit Blick auf Widerstand und Befreiung. Allerdings erzählt Guntram Vesper farbiger, quirliger als Weiss. Sein Versuch, die Totalität prosaisch zu fassen, folgt weniger einer dialektischen Erzählstruktur in die Tiefe (wie bei Weiss) als der unbändigen Lust an Einzelheiten, Verstrickungen und Anekdoten. Gemeinsam ist beiden Autoren freilich die Anforderung, die sie an ihre Leser und Leserinnen stellen. Der erzählerische Reichtum ließe eine gestaffelte Lektüre angenehm erscheinen, doch diesem Wunsch widerstreben die formale Strenge und der komplexe Stoff ihrer Werke. Wer immer sich in eines von beiden vertieft, hat für sich diesen Widerspruch zu lösen. Das ist der Preis für eine Literatur, die in sich ruht und nicht voreilig auf ihr Lesepublikum schielt. Solches Beharrungsvermögen beweisen Peter Weiss wie Guntram Vesper, sie hinterlassen damit zwei der erstaunlichsten Werke der deutschen Gegenwartsliteratur.

In seinem Gedicht „Geronimo“ im erwähnten Band „Die Illusion des Unglücks“ heißt es abschließend:

„Nur die restlos reinen Gefühle

hinterlassen

keine Erinnerung.“

Möge uns Guntram Vesper mit seinen Werken im Gedächtnis bleiben.

Beat Mazenauer

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„Die Ermittlung“ von Peter Weiss in Recklinghausen, Herne und Bochum

„Alles in allem hat Die Ermittlung von Peter Weiss jedenfalls schon 1965 eine zeithistorische und mentalitätsgeschichtliche Zäsur von größter Bedeutung gesetzt. Der Vorhang des Schweigens, der noch so dicht über den 1950er Jahren gelegen hatte, war endgültig zerrissen.“ (Jochen Vogt)

Bei der Inszenierung des 1965 uraufgeführten Dokumentarstücks Die Ermittlung von Peter Weiss durch Theater Gegendruck stehen Bürgerinnen und Bürger aus Recklinghausen und Umgebung gemeinsam mit Ensemble-Mitgliedern des freien Theaters Gegendruck in der Regie von Johannes Thorbecke auf der Bühne.

Ausgangspunkt der Ermittlung ist der Frankfurter Auschwitz-Prozess, in dem von 1963 bis 1965 die Verbrechen im Vernichtungs-Lager Auschwitz erstmals vor einem westdeutschen Gericht verhandelt wurden.

Die Ermittlung gibt Zeugnis vom faschistischen Völkermord, der in Auschwitz geschehen ist. In seinem „Oratorium in 11 Gesängen“ schildert der Autor den Alltag des Lagers und die Schauplätze des Verbrechens und begleitet die Häftlinge von ihrer Ankunft an der Rampe bis zu den Orten ihrer Vernichtung. Den Zeugnissen der Überlebenden stehen die Aussagen der Täter gegenüber, die jede Mitschuld an den Verbrechen leugnen.

Der Autor erinnert an die Planer und Profiteure des faschistischen Massenmords und appelliert mit seinem Stück an die Verantwortung der Gesellschaft, eine Wiederholung der Geschehnisse zu verhindern.

Samstag, 26.9.2020, 19.30 Uhr, Atelierhaus Recklinghausen
ERMITTLUNGEN. Dokumentartheater heute
Ein Abend mit Nuran David Calis
Königstraße 49a, 45663 Recklinghausen
Eintritt: 8.-/5.-(erm.)
VVK: Online: www.vhs-recklinghausen.de; tel.: 02361/50-2000

Samstag, 24.10.2020, 19.30 Uhr, Ruhrfestspielhaus/Hinterbühne
Recklinghausen
Die Ermittlung von Peter Weiss (Premiere)
Eine Produktion von Theater Gegendruck
Otto-Burrmeister-Allee 1, 45657 Recklinghausen
Eintritt: 8.-/5.- (erm.)
VVK: RZ-Ticket-Center; www.kultur-kommt-ticket.de

Sonntag, 8.11.2020, 17.00 Uhr, Künstlerzeche Unser Fritz Herne
Die Ermittlung von Peter Weiss
Eine Produktion von Theater Gegendruck
Zur Künstlerzeche 10, 44653 Herne
Eintritt: 12.-/8.-(erm.)
VVK/Reservierungen: Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein.

Sonntag, 22.11.2020, 18.00 Uhr, Kunstmuseum Bochum
Die Ermittlung von Peter Weiss
Eine Produktion von Theater Gegendruck
Kortumstraße 147, 44787 Bochum
Eintritt: 12.-/8.-(erm.)
Telefonische Reservierung unter: 0234/910 4230 während der Öffnungszeiten des Museums

Nähere Informationen zu diesen und weiteren Veranstaltungen des Theaters Gegendruck (Faltblatt)

Medienberichte

• waz.de, 24. Oktober 2020

Information – Theater Gegendruck teilt mit